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在設計影視概念時,更重要的是考慮設計的可實現性。無論是景觀材料還是服裝面料,都要提前考慮空間的預留等問題,根據全片的風格和劇情來安排每部劇的調性。在設計方面,你也可以充分發揮自己的想象力做出一些很酷的設計,相對來說局限性不是那么大。
怎么判斷原畫機構師資的情況?一般來說培訓機構的師資水平決定了其教學質量,這也是培訓機構生存的基礎。那么怎么去判斷這個機構是否值得我們選擇呢?看一個機構的教師水平,我們可以考察教師的從業年限、教學經驗以及他們親自做過的項目。
如果說你想學游戲原畫,美術基礎是最基本的。因為原畫中的基礎是非常重要的,在學習原畫的過程中你的基礎決定了你未來的高度,由此看來美術基礎對于游戲原畫來說是相當重要的。如果你沒有美術基礎也不用太擔心,報個班型課程從最基礎的開始學就可以。
光影與空間的知識,大家應該了解現實中的光影,比如虛擬的光影和真實的光影,在很多環境中,這些光影交織在一起的狀態。這是我之前畫的一些練習。 左上圖中的紅線是我試圖計算光線的地方。 另外兩張圖大致是線稿,然后我畫了全局光照效果,陰天和晴天效果。 有時我想象我不是在畫平面圖,而是在建模、照明和調整相機的參數。
對于每一個設計,不要一出現就糾纏于它的藝術細節。 我們先想象一下,當它被簡化成簡單的筆畫或幾何圖形時,這種組合是否能被記住并與其他事物區分開來,同時又能與同種族的其他人物相融合。可以試著在這方面做一些思考,這個是關于不同風格的房子的設計,我很多年前畫的,有的想用圓建+有的破東西,有的用梯形建,有的建 與其他形狀。
之前研究過很多復雜的空間光影邏輯,但是實際畫的時候總會有很多問題,所以會定期反思總結,看到別人的圖,我會想為什么別人的圖好 ,然后想想我自己。 哪里不好。 盡量不要去尋找別人的問題,告訴自己還有很多問題需要解決。有兩個問題很容易解決。 由遠到近的空間只會以逐漸弱化的方式繪制。 這樣很容易累,輪廓不清晰。 我該怎么辦? 有些人會使用輪廓光來突出一個明亮的邊緣,但這與環境打交道是很不自然的。 現實中只有3%-5%的幾率會遇到,比如沙塵暴的環境。
我認為可以從兩個方面來考慮平面元素。 一是畫面的動態趨勢這幅畫面中有哪些曲線和直線,這些曲線和直線是如何協同工作和交織還有對比、停頓的; 另一個是關于用什么元素填充圖片。 動態和情緒。 當然光和影還有色也可以表達影和意。
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